.A base teórica para este tipo de experiência assenta, normalmente, em complexos sistemas naturais, tais como uma colónia de formigas. O objectivo da experiência é saber como poderá o processamento de informação desenvolver-se num sistema descentralizado em permanente evolução.A cada autómato é dado o mesmo estado inicial e a noção de que no espaço e tempo da sua activação existem autómatos vizinhos. Não é fornecida nenhuma programação específica para o seu comportamento, sendo instalado um programa básico de aleatoriedade gráfica.

Observou-se então que num primeiro nível os autómatos se comportam como numa linha de montagem tradicional, cada um observando as tarefas dos outros e entrando na rotina ordenadamente.

No nível 2 decidiu colocar-se novamente os autómatos num estado inicial semelhante, só que neste caso emparelhados, cada par estava alinhado para cumprir a mesma função; dois autómatos executam operações gráficas, outros dois apenas apoiam os autómatos “gráficos”. Nota-se aqui o surgimento de uma cisão entre as regiões de alta e baixa densidade.

O terceiro nível simulou a escala global e estabeleceu a possibilidade de coordenação total entre os autómatos já que estes conseguiram interagir globalmente entre si baseando-se apenas na sua prévia experiência a nível local.

No quarto nível incluiremos modelos mais elaborados usando autómatos de dimensões diversas, procurando modelar sistemas naturais de complexidade superior, orgânicos e inorgânicos, de que, por exemplo, o sistema nervoso e o sistema económico são exemplos respectivos.  

Every object, organic and inorganic, owns both internal and external aspects of itself. In the perspective of himself man experiences the only view that he is allowed to see: himself. The ways to everything else are closed to his eyes except if simulation is employed.

In rnd OUTPUT we have focused our interest in the construction of a decentralized network of automata for information processing. The information processing in decentralized systems is very different from the one used in classical systems in which all information gets computed at a centralized core. In a decentralized system the information processing occurs both at local and global level: it uses a dynamic process pattern.

The theoretical base for this type of experiment usually has its foundations in complex natural systems; such has a colony of ants. The objective of the experiment is to know how the information processing would occur in a decentralized system in permanent evolution.To each automaton is given the same initial state and the notion that in the space and time period of its activation there are neighbor automata. There is no specific program to control its behavior – the program installed comprises of a basic generator of random graphics.

In the first level it was observed that the automata behave themselves has if they were in a traditional assembly line: each automaton observes the other automata and starts its own routine were the others left off.

At level 2 the automata were once again placed in the same initial state, but with one variation: they were in pairs; each pair would perform the same function. Two automatons execute the random output of graphics and the other two act as supporting team. It was noticed that a scission appeared between high and low density regions.

The third level simulated universal scale and established the possibility of total coordination between the automata since they were able to interact globally among themselves, “learning” from their previous level 2 experience at local level.

In the fourth level we will include more elaborate models using different sized automata to try and model natural systems of superior complexity, both organic and inorganic, that, for example, the nervous system and the economic system are examples.    

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João Bonito: É uma escolha calculada directamente para o formato, sendo o tema razão inversa. A interacção que quero sugerir, ou estabelecer, coloca as minhas dúvidas e expectativas no patamar da análise comportamental, nomeadamente dos estudos composicionais com interlocutor (neste caso o ouvinte, e mesmo eu próprio).
 Foi ‘nada’ e o ‘tudo’ disto que me motivou.

ZERO: Achas que, como suporte para a publicação do teu trabalho, a WEB é uma plataforma eficiente? Achas que seria mais adequada a sua exposição noutras condições?

JB: Foi-me proposto este formato como meio de apresentação do trabalho, daí a adequação do projecto ao fim sugerido.
 Acredito que a WEB é uma plataforma bastante eficaz, no sentido da inexistência de barreiras à exposição. Relativamente a outros suportes, estes são reciprocamente legítimos…afinal dialogam de forma diferente…ou não. Podemos colocar a questão em prática!
 

ZERO: Sobre o tema do trabalho, WYADWYADN, gostarias de acrescentar alguma consideração?

JB: O ‘nada’ neste momento,
O ‘vazio’ igual a’nada’,
A ‘matéria’ igual a ‘nada’,
Neste significado o ‘todo’ é o que se percorre; viaja mais longe, chega mais rápido às moradas. Torna-nos portadores de mensagem colectiva que protege ‘fundações’, para nosso entendimento e saber.

-João Bonito

João Bonito, 1971 2007, *secret speller* - CIRCUIT - Jardim Botânico Tropical de Belém em Lisboa 2006, *tuning* - Laboratórios Criativos da Unicer - Gare Maritima de Alcântara em Lisboa 2004, *capitalism* - QUARTEL - Salão Olímpico no Porto 2001, *master instalation* - INSIDE OUT - no Artemosferas no Porto Trabalhos em ZEROFOUNDATION Having a chat - Projecto WYADWYADN

]]> http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-joao-bonito/feed/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-alexandre-ar-costa/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-alexandre-ar-costa/#comments Fri, 27 Jun 2008 14:27:35 +0000 zero http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-alexandre-ar-costa/ ZERO: Que motivação existe para preferir determinado suporte (vídeo, fotografia, texto, etc.) na conceptualização e execução de um trabalho, nomeadamente neste, em relação a outro. O tema deste trabalho influenciou a escolha do formato? É uma escolha automática ou é calculada?

Alexandre A.R. Costa: Todas as motivações conceptuais, ou da própria produção, neste trabalho especificamente, são condicionadas pelas próprias condicionantes do principal veículo de exposição aqui proposto e processo de envio, recepção e tratamento dos dados “trabalho”, ou seja, o suporte/plataforma digital/ electrónico/a.

ZERO: Achas que, como suporte para a publicação do teu trabalho, a WEB é uma plataforma eficiente? Achas que seria mais adequada a sua exposição noutras condições?

AARC: Não me parece que o tema possa influenciar a escolha do formato, mas sim as condicionantes da plataforma onde ele é exposto.
Exige cálculo, mesmo que seja óbvio para o processo intuitivo.
 

ZERO: Sobre o tema do trabalho, WYADWYADN, gostarias de acrescentar alguma consideração?

AARC: Nada

-Alexandre A. R. Costa ]]> http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-alexandre-ar-costa/feed/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-hugo-brito/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-hugo-brito/#comments Fri, 27 Jun 2008 14:16:11 +0000 zero http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-hugo-brito/ ZERO: Que motivação existe para preferir determinado suporte (vídeo, fotografia, texto, etc.) na conceptualização e execução de um trabalho, nomeadamente neste, em relação a outro. O tema deste trabalho influenciou a escolha do formato? É uma escolha automática ou é calculada?

hmBrito: Normalmente penso os assuntos em narrativas, não olho para determinado objecto e penso ‘isto resultaria bem numa fotografia’, se bem que tal já tenha sucedido. A minha primeira ideia é sempre contar algo, uma espécie de história, mesmo que depois lhe arranque partes e no final aparentemente não sobre nada da narrativa inicial.

Neste projecto aquilo a que me propus partiu de uma situação real e o objectivo foi transmitir, na medida do possível, um processo não visível exteriormente. Pensei que uma fotografia num sofá talvez funcionasse, pois a narrativa começa num sofá. Mas não experimentei essa ideia; tinha ido ao café, ao voltar para casa divisei em 5 minutos aquilo que queria fazer - o vídeo pareceu-me mais adequado, apesar de raramente ter filmado.
Para este trabalho pode dizer-se que a escolha do formato foi semi-calculada, pois inicialmente considerei declamar o texto, mas a água a escorrer constantemente não permitia uma boa dicção, como poderão observar. Portanto foi calculada na escolha do vídeo e automática na transmissão do texto que o acompanha.

ZERO: Achas que, como suporte para a publicação do teu trabalho, a WEB é uma plataforma eficiente? Achas que seria mais adequada a sua exposição noutras condições?

hmBrito: Eu gosto de manusear livros, novamente por serem objectos adequados às narrativas, mas também por existir a hipótese de os revisitar em diversas circunstâncias e não apenas em frente de um ecrã de computador, que é um dos problemas da WEB. Ninguém leva os computadores para o meio de um campo, para a praia ou para outros locais sem corrente eléctrica ou sem ligação à rede. O livro pode ir e ler em locais diferentes origina leituras distintas.
A WEB é uma plataforma eficiente para divulgar o trabalho, para fazê-lo chegar a outras pessoas, que é um dos propósitos maiores de quem executa trabalhos e os publica. Para isso serve, mas penso sempre em termos de tacto. Num vídeo torna-se complicado…mas é possível descrever o vídeo e encaminhar as pessoas para a WEB, nesse sentido existe uma adequação das duas plataformas, o livro e a WEB.

ZERO: Sobre o tema do trabalho, WYADWYADN, gostarias de acrescentar alguma consideração?

hmBrito: Pensei este trabalho com Miguel Seabra. Co-habitamos durante algum tempo, numa fase pessoal atribulada. Pela minha parte deparava-me, frequentemente, com hiatos temporais em que nem sequer me lembrava do tempo exterior ter avançado, de tal forma estava embrenhado em frases e fios de pensamento. O curioso é que também não me lembrava das frases mas tinha a noção de que produziriam algo, que uma parte de mim, que eu não conheço ainda, conseguiu ler aquele vazio e fazer algo dele, talvez daí o WYADWYADN.

-Hugo Brito ]]> http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-hugo-brito/feed/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-miguel-seabra/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-miguel-seabra/#comments Fri, 27 Jun 2008 13:57:45 +0000 zero http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-miguel-seabra/ ZERO: Que motivação existe para preferir determinado suporte (vídeo, fotografia, texto, etc.) na conceptualização e execução de um trabalho, nomeadamente neste, em relação a outro. O tema deste trabalho influenciou a escolha do formato? É uma escolha automática ou é calculada?

Miguel Seabra: De início, quando comecei a formular todas as possibilidades que tinha para fazer o projecto WAYDWYADN, sabia que tinha que agarrar o trabalho de forma bastante pessoal e íntima, deveria ser antes de tudo, de carácter autobiográfico e deveria afastar-se de uma estética demasiado conceptual.
O centro da questão - o Nada - perspectiva-se como algo a suspender, como um verdadeiro impasse. Uma formulação de um devir da acção, a contra-acção. Em Song of the road pretendi recriar um universo de forma narrativa, mais interligado com a cinematografia do que com a videoarte, uma espécie de ‘road movie’. A viagem ao som de uma música, cuja letra vai acompanhando a acção e o detalhe apresentado, noutro ecrã, como desfasamento temporal, um efeito de subjectivação. Os três vértices do filme são a viagem, a montanha e a apneia. Através deste processo mental a escolha do formato começou a fazer sentido, sempre de uma forma calculada. O território dos meus trabalhos é sempre fruto de uma decomposição analítica.

ZERO: Achas que, como suporte para a publicação do teu trabalho, a WEB é uma plataforma eficiente? Achas que seria mais adequada a sua exposição noutras condições?

MS: Eu penso que a web é, sem dúvida, uma plataforma revolucionária na promoção de ideias, que proporciona aos agentes culturais atingir públicos anteriormente inalcançáveis. Na sua vertente mais interessante, que é a experimental, torna-se um canal de comunicação quase sem limites, e, veja-se no que diz respeito a projectos artísticos, o pendor museológico tem vindo a enquadrar-se neste sentido experimental. É possível afirmar que a web trouxe consigo uma espécie de democratização colectiva na oferta de espaço livre para intervir, facto pelo qual ansiámos ao longo dos tempos. Neste projecto em concreto, acho que os meios se adequaram aos fins, com a ressalva de que nenhum monitor LCD consegue transmitir a sensação de presenciar fisicamente uma obra na antecâmara.

ZERO: Sobre o tema do trabalho, WYADWYADN, gostarias de acrescentar alguma consideração?

MS: Quando hmBrito e eu idealizamos este tema, após longos jantares a que se juntaram longas conversas sobre estados um pouco sombrios passados em conjunto, sabíamos que era um mote com qualidades filosóficas e sociológicas muito inquietantes para abrir como primeiro projecto artístico colectivo na zerofoundation. O facto de o tema ser uma condição humana comum, deveria condensar toda a sua complexidade no factor da escolha.

- Miguel Seabra

Informação adicional e contacto: http://miguelseabra.com ]]> http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-miguel-seabra/feed/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-luis-margalho/ http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-luis-margalho/#comments Thu, 26 Jun 2008 14:34:18 +0000 zero http://0foundation.org/after-wyadwyadn-entrevista-luis-margalho/ ZERO: Que motivação existe para preferir determinado suporte (vídeo, fotografia, texto, etc.) na conceptualização e execução de um trabalho, nomeadamente neste, em relação a outro. O tema deste trabalho influenciou a escolha do formato? É uma escolha automática ou é calculada?

Luís Margalho: De facto penso que a eleição do suporte para uma obra artística faz parte do próprio processo criativo, e no caso particular da conceptualização desta proposta de trabalho, o vídeo revelou-se ideal no momento de dar corpo da própria ideia WYADWYADN. Apesar do forte carácter relacional do projecto, com tudo o que tem de subjectivo e individual, a questão “o que é que fazes quando não estás a fazer nada?” foi provocante, e de certo modo subversiva. A motivação de responder com um trabalho de vídeo surgiu automaticamente. Mais do que qualquer outro, o vídeo é uma linguagem que gosto. Tento praticá-la fazendo registo de momentos do meu quotidiano. Instantes eternos. O que me interessa nessas imagens é justamente o seu poder enunciador, a repetição da diferença. Dai a preferência pelo suporte.

ZERO: Achas que, como suporte para a publicação do teu trabalho, a WEB é uma plataforma eficiente? Achas que seria mais adequada a sua exposição noutras condições?

LM: Penso que esta é uma boa questão, uma vez que a WEB é um território de liberdade por excelência. Será que é um suporte adequado à publicação de trabalhos eminentemente artísticos? Acredito que sim. Apesar da constante evolução sócio-tecnologica, a matriz da world wide web mantém-se. Quero dizer com isto que apesar de ser um espaço descontínuo ela mantém a sua universalidade e democraticidade, quer no modo como acedemos à informação, quer pela forma como publicamos a nossa informação. Outros artistas podem não se sentir confortáveis com tão elevada acessibilidade. Pessoalmente acho a que sua virtualidade é fascinante. Por isto considero a WEB uma plataforma eficiente para a publicação de trabalhos específicos. É um território muito especial, contudo não o entendo como um espaço exclusivo, nem melhor em detrimento de outros espaços expositivos e de comunicação.

ZERO: Sobre o tema do trabalho, WYADWYADN, gostarias de acrescentar alguma consideração?

 NADA

Luís Margalho

Luís Margalho Nasceu em Évora em 1975. Estudou na cidade do Porto entre 1993 e 1998. Concluiu a licenciatura em Artes Plásticas – Escultura pela Faculdade de Belas Artes da Universidade do Porto, tendo eleito como tecnologias de especialização Cine-Vídeo, Gravura e Metais. Em 1999 realizou um estágio no Departamento de Escultura em Pedra do Centro Cultural de Évora, em torno da tecnologia de Pedra. Desde 1996 que participa em exposições de Artes Plásticas. Em 2003 realizou a sua primeira exposição individual de Escultura. Está representado em diversas colecções particulares nacionais e estrangeiras. Vive e trabalha em Évora. Informação adicional e contacto: http://luismargalho.com/ Trabalhos em ZEROFOUNDATION  NADA - Projecto WYADWYADN

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